缥缈：隐约、仿佛。

依稀：仿佛。兰麝：兰香与麝香，都是名贵的香料。

【评析】　郑光祖作为元曲四大家之一，以杂剧闻名，尤其是《倩女幽魂》声名颇盛。他流传下来的散曲小令并不多，而这不多的几首之中，有两首是记梦之作，此为其中之一。看来，郑光祖擅长写梦，写惝恍幽冥迷离的意境。

此曲记叙了一个香艳华丽而又迷离惝恍的梦。开篇点题“半窗幽梦微茫”，一场幽梦，隐约微茫。此处用“半窗”形容幽梦，有如“一帘”幽梦，皆是为梦境铺设了一个香艳柔媚的环境。梦中，他“歌罢钱塘，赋罢高唐”，与苏小小诗酒吟赏，与神女高唐欢会，温柔地，富贵乡，磨了多少慧男儿的心性，他们却无怨无悔，一夕销魂，万般沉醉。接着作者具体描写梦中与他欢会的那个“她”。“风入罗帏，爽入疏棂，月照纱窗。”罗帏、疏棂、纱窗，有风侵入，有月隐约。一片朦胧迷离、隐隐约约的氛围，而这就是梦中那个“她”出场的布景。她一人幽栖独处，孤寂落寞自是难免了。“缥缈见梨花淡妆，依稀闻兰麝余香。”此句似真似幻，似实似虚。说她是虚的，又仿佛能看见她一枝梨花春带雨般的淡妆，隐约能闻到她周身散发着魅惑的香。说她是实的，也只是“缥缈”“依稀”，伸出手去，抓住的只是一场空。这句将梦境的迷离依稀写得活色生香，传神至极。而可闻、可见恰写出了公子多情，以至于产生了幻觉，极致的情思让空气中都弥漫着她的身影与气息。结句“唤起思量，待不思量，怎不思量！”是写梦者情难自持，陷入梦境带来的情绪中，想放下，想告诉自己这只是一场梦，却又不得不沉迷在飘缈香艳的梦境中，不愿意走出来。

全曲围绕着“梦”字，用的与梦有关的典故，布的如梦一样飘忽迷离的场景，写的如梦一样可望可闻而不可即的女子，最后徒留一场刻骨的相思与惆怅，只是梦一场。这梦着实让人迷。钟嗣成说他“乾坤膏馥润肌肤，锦绣文章满肺腑”，此言不虚。

［双调］蟾宫曲

敝裘尘土压征鞍、鞭倦袅芦花。弓剑萧萧，一竟入烟霞。动羁怀：西风禾黍、秋水蒹葭。千点万点、老树寒鸦，三行两行，写高寒、呀呀雁落平沙。曲岸西边近水涡、鱼网纶竿钓艖，断桥东下傍溪沙、疏篱茅舍人家。见满山满谷，红叶黄花。正是凄凉时候，离人又在天涯！

敝裘：破旧的皮衣。

一竟：一直。

蒹葭：芦苇。

钓艖：小渔船。

【评析】　这是一首表达游子羁旅愁思的小令。

小令以描绘旅途上一个风尘仆仆的孤独身影来开篇：一名旅人身着破旧的皮衣，挟裹着远征的风尘，骑着战马，徜徉在驿道上，身心俱疲。他手中的马鞭因为没被有力地挥动就像芦花一样袅袅摇曳，他随身携带的弓剑也失去了往日的杀气，在身侧不时地拍打晃动。就这样，一马一人、一弓一剑映着晚霞成为定格在苍凉古道上的一个画面。开头三句对旅人的描写不是为了再现征战沙场的战士雄赳赳、气昂昂地衣锦还乡的场景，而是将男子的刚劲隐藏在疲惫无力的外表之下。的确，在思乡之情面前，再强大的人都是软弱的。“动羁怀：西风禾黍、秋水蒹葭”是说西风、禾黍、秋水、蒹葭（即芦苇）激起了旅人的羁旅情怀。西风萧瑟、秋水冷冽，如蒹葭般飘荡无依的现实，怎能不激起昔胜今衰的悲凉之感？接下来的七句用移步换景的方式再现了沿途景物。其实，动人羁怀的岂止是“西风禾黍秋水蒹葭”，凄凉的老树寒鸦、高远的雁落平沙、闲适的渔家纶竿钓艖、简陋但温馨的田家竹篱茅舍乃至于满山满谷的红叶黄花哪一样不是牵动了“羁怀”呢？一个“动”字，统领了七句，用意深，跨度大，将沿途景物触发旅人情思的动态过程展现出来，同时也表现出旅人的细腻敏感与情思丰沛。这位征夫虽然能全身而退，但从其“敝裘尘土”“鞭倦袅芦花”的状态不难想象他曾度过了多么艰难的时刻，有着何等刻骨铭心的记忆。“见满山满谷，红叶黄花”点明又到了秋季这个牵扯愁思的“凄凉时候”，但乡路迢迢，何时才能返家？种种复杂的情感相纠结，让他发出仰天长叹：“离人又在天涯！”

这首小令将羁旅行役之思表达得淋漓尽致。小令中的衬字有四十七字之多，但恰到好处，丝毫不显冗杂累赘。

曾瑞

［正宫］醉太平